“Nouvelle Vague”: el homenaje de Richard Linklater a Godard que divide a los cinéfilos
El director estadounidense recrea el rodaje de “Sin aliento” en una película amorosa y reverencial que privilegia el gesto cinéfilo por sobre el riesgo narrativo, y que probablemente habría irritado al propio Jean-Luc Godard.
Con Nouvelle Vague, Richard Linklater propone una reconstrucción libre y estilizada del detrás de escena de Sin aliento, la película con la que Jean-Luc Godard revolucionó el lenguaje cinematográfico a comienzos de los años 60. Filmada mayormente en blanco y negro y ambientada en París, la película funciona como una carta de amor de un admirador declarado hacia uno de los grandes mitos del cine moderno.
Lejos de intentar imitar el espíritu rupturista de Godard, Linklater opta por una mirada contemplativa y afectuosa. El relato se centra menos en las obsesiones formales del realizador francés y más en los vínculos personales durante el rodaje: las tensiones, las vanidades y los cruces entre Godard, Jean-Paul Belmondo, Jean Seberg y el círculo de críticos y cineastas de Cahiers du Cinéma, como François Truffaut o Claude Chabrol.
Guillaume Marbeck encarna a un Godard joven, caprichoso y competitivo, mientras que Zoey Deutch compone a una Jean Seberg que aporta carisma y presencia. La película está plagada de guiños cinéfilos: créditos en francés, marcas de cambio de rollo y referencias constantes a la mítica Nouvelle Vague, en un gesto de devoción que roza lo fetichista.
Justamente ahí reside su principal limitación. Nouvelle Vague evita el conflicto dramático y renuncia a cualquier forma de ruptura narrativa. La trama, tanto la del film original como la de esta recreación, queda en segundo plano frente al homenaje. El resultado es una obra amable, elegante y disfrutable, pero poco desafiante.
Probablemente no sea la gran película que muchos esperaban, pero sí una declaración de amor de un cineasta singular hacia otro aún más radical. Un film pensado para cinéfilos, más interesado en celebrar que en incomodar.
